第四百二十章 《妖精之舞》（2 / 2）

两人互相打了招呼，然后白人女孩就迫不及待的道。

“能马上看到你的现场演奏么”

陆清风之前观察到的没错，奥利维亚正在学习他的小提琴演奏技巧。

她师从名家，学的是俄国学派，俄国学派中最出名的小提琴家之一就是海菲茨，被誉为小提琴俄国学派的代言人。

同时，被当时的媒体誉为20世纪的小提琴王者，演奏时音准的精確和完美，没有一丝一毫的差错，是他最大特点。

英伦大文豪萧伯纳还因此写了一封公开信给他，问：“海菲兹先生，请问你能否拉错一个音以表明你是一个人而不是一位神呢”

可见其在小提琴上的造诣。

而如今，有人在《留声机》杂誌把这样的讚誉放在了陆清风身上，来形容他神乎其技的琴技。

在发现了陆清风的演奏视频后，身为俄国学派的小提琴家，奥利维亚怎么可能不研究学习。

而越是研究，越能体会到自身与眼前这个东方少年在技艺上的差距有多大，挫败的同时又难掩崇拜之情，那种感觉错综复杂。

外人很难明白，在一个领域越是深入，越能理解这其中的差距。

所以在此时此地见到真人，那对於想要了解其小提琴技艺的迫切促使她提出了一个有些突兀的请求。

平时的时候，她不会这个样子的。

陆清风看到了她的眼神，他在很多北大，乃至剑桥的学生眼中都看到过这种神采。

那是对某种知识孜孜不倦探求的渴望。

他笑了笑。

“好啊。”

他放下隨身携带的小提琴盒，打开后，取出里面的乐器。

这些为奥利维亚而来的观眾一直没离开，此刻好奇的看著，有人问。

“这傢伙很厉害么”

“你没看过他的油管视频”

“没有。”

“那你等下自己看吧，我也是第一次现场看，比你知道的多不了多少。”

卡莱尔学院音乐氛围浓厚，现场人知道陆清风的不少，不了解的也在少数，但无一例外，都升起了探究的心態。

卡莱尔学院老师克伦佩尔微笑著站在一旁。

李诗白和孟珏四人也靠近了一些。

陆清风架好了琴，想了想然后道。

“我就演奏一首《妖精之舞》吧。”

这是一首小提琴炫技名作，是义大利作曲家安东尼尔巴齐尼在1852年创作的作品。

巴齐尼受帕格尼尼的影响很大，这首曲子就继承了帕格尼尼的炫技传统，有三大技术挑战。

首先是双手的协调性，左手拨弦，右手拉奏同步配合的同时，还需要精確同步节奏，避免双手动作不同，导致的音响混乱。

然后是连续跨弦跳弓，还要保证每秒十二个音符，每个音符的准確清晰。

最后就是音色的动態变化和控制了，十分考验演奏者对弓压和接触点的微调能力。

因为变態级的难度，这首曲子也被称为小提琴领域的试金石，经常出现在各种小提琴赛事中。

对於普通人来说难，但进入专业这个级別的乐手都能完整的演奏出来。

难不是重点，重点是如何把这首曲子演奏出自己的风格。

奥利维亚很期待陆清风该如何詮释这首曲子。