第256章 广志晋升！关东台制作局副局长！史（2 / 2）

第一个站起来的是山田隆司，他手里拿着“关东传统漆器”的企划案，语气郑重：“广志桑，我想拍一部关于关东漆器的纪录片。现在会这门手艺的匠人越来越少了，我想记录他们的制作过程，还有漆器背后的家族故事。核心内核是‘传统手艺的传承困境’，后续计划先去茨城县、栃木县的漆器工坊调研，再挑选三个有代表性的匠人跟踪拍摄。”

野原广志认真听完，提问道：“山田桑，您有没有考虑过，怎么让年轻观众对漆器感兴趣？如果只拍制作过程，可能会显得枯燥。”

山田隆司愣了一下，随即摇头：“这……我还没太想过，我觉得只要把手艺拍清楚，观众自然会认可。”

“其实可以加入‘现代融合’的元素。”野原广志拿出笔，在纸上画了个简单的框架，“比如拍匠人跟年轻设计师合作，把漆器做成现代人喜欢的茶具、首饰；或者拍年轻人学习漆器手艺的过程，展现‘传承中的创新’。这样既能让老观众看到传统，也能让年轻观众找到共鸣点，这是2025年纪录片常用的‘破圈思路’，核心是让传统与当代生活产生连接。”

山田隆司眼睛一亮，连忙点头：“对！我怎么没想到这个！这样一来，片子的受众面就广多了，谢谢广志桑！”

接下来是藤下健，他的企划是“关东渔港的变迁”：“广志桑，我想拍千叶、神奈川的渔港，记录渔民从传统捕鱼到现在做海产加工的变化，核心内核是‘渔业经济的转型’。后续计划用半年时间，跟踪拍摄三个渔民家庭，记录他们的日常和困境。”

野原广志提问：“藤下桑，您打算怎么展现‘转型’？是靠旁白解说，还是靠人物故事？”

“我打算用旁白解说，把转型的政策、数据说清楚。”藤下健回答。

“其实可以弱化旁白，用‘细节对比’来体现。”野原广志解释道，“比如拍老渔民还在用传统渔网，他的儿子却用卫星定位找鱼群；拍渔港以前只有卖鱼的摊位，现在多了海鲜餐厅、渔获加工厂。这些画面本身就有‘变迁’的张力，比旁白更有冲击力。另外，您可以加入‘渔民的真实想法’，比如老渔民对传统的不舍，年轻人对未来的迷茫，这些情感细节能让片子更有温度。”

藤下健恍然大悟，连忙在笔记本上记录：“受教了！广志桑，您这思路太实用了！”

轮到本田樱子时，女孩有些紧张地站起来，手里紧紧攥着“老街探访”的企划案：“广志桑，我还是想拍老街……比如东京都内的谷根千、神乐坂这些老街，记录里面的老店、老居民，核心内核是‘城市发展中的记忆留存’。后续计划每个老街选两家有故事的老店，跟踪拍摄它们的日常，还有老街面临拆迁的争议。”

之前松井雄一驳回她的企划，就是觉得“老街没看点”，此刻松井雄一忍不住开口：“樱子酱，老街的故事太普通了，观众不会喜欢的。”

野原广志却抬手打断他，对本田樱子说：“这个企划很好，核心内核很有价值。您可以在‘记忆留存’之外，加入‘人与老街的羁绊’。比如拍老店老板坚守的理由——可能是为了等待老顾客，也可能是为了传承父辈的手艺；拍老居民反对拆迁的原因，不是抗拒发展，而是舍不得邻里情。另外，您可以用‘季节变化’来串联片子，比如春天拍老街的樱花，冬天拍老街的暖炉，让画面更有氛围感，这也是‘感官化叙事’的一种，能让观众更容易代入。”

本田樱子眼睛瞬间红了，激动地鞠躬：“谢谢广志桑！我之前总担心企划没亮点，现在终于知道该怎么改了！”

松井雄一看着野原广志的讲解，心里也暗暗佩服——之前他觉得这些企划要么枯燥要么普通，经野原广志一点拨，居然都有了让人眼前一亮的思路。

答辩会一直持续到中午，每个编导的企划都得到了细致的指导。

大家纷纷围过来，七嘴八舌地感谢，眼神里满是敬佩：“广志桑，您的思路太厉害了，之前我总困在传统纪录片的框架里，现在终于打开思路了！”

“以后要是还有不懂的，能不能再向您请教？”

野原广志笑着点头：“大家不用客气，有问题随时找我。咱们做纪录片，就是要不断交流、不断调整，才能拍出好作品。”

就在这时，铃木清斗拄着拐杖走进来，笑着说：“广志君，大家也别总围着讨论了，中午我请客，咱们去旁边的居酒屋吃点东西，边吃边聊。”

众人纷纷应声，只有野原广志被铃木清斗单独拉到一边。

两人走进居酒屋，找了个靠窗的位置坐下，服务员很快端上了生鱼片、烤青花鱼和一壶清酒。

“广志君，这段时间辛苦你了。”铃木清斗给野原广志倒了杯酒，语气里满是感慨，“关东台能有现在的创作氛围，全靠你帮忙。之前松井他们还对东京台有抵触，现在也服了你的才华，愿意跟着你好好做纪录片。”

野原广志端起酒杯，轻轻抿了一口：“铃木前辈，您太客气了。关东台的团队本身就很有潜力，我只是帮他们梳理了思路而已。而且能参与这么多传统手艺、地方文化的纪录片创作，对我来说也是学习的过程。”

铃木清斗笑了笑，话锋一转：“对了，广志君，有件事想跟你商量。东京台那边已经讨论过了，想给你提个职——你现在是野原独立制作部的部长，三级导演，这次想特批你晋升为二级导演，同时让你兼任关东台制作局的副局长。”

野原广志愣了一下，有些意外：“副局长？可是我之前没做过管理岗位，而且关东台的日常事务……”

“你放心，不是常务副局长，不用管太多行政事务。”

铃木清斗连忙解释，“主要是想给你一个更合适的身份，方便你统筹关东台的纪录片创作。你也知道，你太年轻了，要是直接给太高的职位，难免会有人不服。先挂个副局长的头衔，既能让你更好地开展工作，也能给外界一个缓冲。台里的意思是，希望你还是以作品为主，政治前途慢慢来，不用急着承担太多管理责任。”

野原广志这才明白过来，心里松了口气。

他本来就不想把太多精力放在行政事务上，能继续专注于创作，同时有个合适的身份协调资源，自然是最好的。他端起酒杯，对着铃木清斗举了举：“多谢铃木前辈，也多谢台里的信任。我会好好做，不辜负大家的期望。”

“这就对了。”铃木清斗欣慰地笑了，“你能有这样的想法，我就放心了。现在很多年轻人一旦升职，就想着搞管理、争权力，反而忘了自己最擅长的创作。你能守住初心，比什么都重要。”

两人又聊起了以前的事——从野原广志刚进东京台，跟着铃木清斗做《暗芝居》的策划，再到关东台出现危机时时，铃木清斗力排众议，推荐野原广志来指导创作。

“还记得你第一次跟松井见面吗？”铃木清斗笑着回忆，“松井那时候对你很不客气，说你‘年纪轻轻，懂什么传统手艺’，结果你当场就跟他聊起了关东漆器的历史、渔港的变迁，把他说得哑口无言。现在想想，那时候我就知道，你肯定能成大事。”

野原广志也笑了：“那时候确实有点紧张，怕松井前辈不配合。不过后来发现，松井前辈虽然脾气倔，但心里还是想好好做节目，只是需要有人点醒他。现在他能主动跟年轻编导讨论创作，比以前开明多了。”

两人边吃边聊，从工作聊到生活，从纪录片聊到传统手艺的传承，不知不觉间，一壶清酒已经见了底。

窗外的阳光渐渐西斜，照在两人的脸上，满是温馨与感慨。

“广志君，以后关东台就拜托你多费心了。”铃木清斗拍了拍野原广志的肩膀，语气里满是期许，“我老了，能看到关东台重新焕发生机，能看到你这样的年轻人扛起文化传承的担子，就已经很满足了。”

野原广志郑重地点头：“铃木前辈，您放心，我会继续努力，拍出更多能记录文化、打动人心的纪录片。无论是关东台，还是东京台，我们一起把霓虹的好故事、好手艺传递出去。”

居酒屋的门被风吹得轻轻晃动，两人的笑声混着外面街道的喧闹声，构成了一幅温暖的画面。

……

东京银座的“松叶”会所包间里，榻榻米上铺着暗纹软垫，墙角的青瓷瓶插着新鲜的菖蒲，空气中飘着淡淡的抹茶香。

坂田信彦端坐在主位，手里捧着温热的茶碗，眼神落在窗外——楼下的街道上车水马龙，霓虹灯牌渐渐亮起，映得他的侧脸格外沉稳。

明日海坐在左侧，手指轻轻摩挲着茶碗边缘，语气里带着几分无奈：“坂田台长，高田局长，关于广志君晋升二级导演、兼任关东台副局长的事，我还是觉得有点急。他今年才23岁，进台还不到两年，就算才华再出众，晋升速度这么快，难免会让其他老员工有想法。”

他顿了顿，补充道：“现在广志君直接从三级导演跳到二级，还兼了副局长，怕是会有人私下议论‘台里偏心’。”

高田俊英坐在右侧，闻言放下茶碗，嘴角勾起一抹浅笑：“明日海君，你这话就不对了。咱们做电视台的，看的是本事，不是资历。广志君的成绩摆在那里——《暗芝居》开创了都市怪谈动画的新类型，收视率破25%；《超级变变变》改变了霓虹的邻里氛围，连内阁都想推广模式；《七武士》更是被业内评为‘武士片的新标杆’，海外版权卖了十几个国家。就凭这些，别说晋升二级导演，就算直接给一级导演的头衔，也没人能说闲话。”

坂田信彦轻轻点头，放下茶碗，语气平和却带着不容置疑的分量：“高田君说得对。霓虹的影视行业，早就该打破‘论资排辈’的规矩了。以前咱们东京台，多少有才华的年轻人被资历压着，最后要么离开，要么磨平了棱角。广志君不一样，他不仅有才华，更有能带动整个团队的能力——你看他去关东台才多久，松井雄一那样倔的人都服了，年轻编导的创作热情也被调动起来，连之前被毙掉的‘老街探访’‘漆器传承’企划，现在都有了让人眼前一亮的思路。”

明日海闻言，沉默了片刻，缓缓点头：“您说的这些我都懂，可毕竟……他太年轻了。管理岗位不是只靠才华就行，还需要协调各方关系、处理行政事务。广志君一直专注于创作，突然让他兼副局长，会不会影响他后续的作品质量？”

“这点我早就考虑过了。”

坂田信彦端起茶碗，浅啜一口，“这次给他的‘副局长’头衔，主要是为了方便他统筹关东台的纪录片创作，不用管日常行政事务。关东台的行政工作，还是由松井雄一他们负责。而且你别忘了，广志君身边还有桥本一郎、山本毅他们几个得力的课长，制作部的日常管理根本不用他操心。他要做的，就是把握创作方向，拿出好作品——这才是他最擅长的事。”

高田俊英接过话头，语气里带着几分感慨：“说起来，咱们东京台能有今天的局面，全靠广志君。之前关东台被收购时，内部人心惶惶，老员工抵触，新员工迷茫，连广告部的藤下健都愁得睡不着觉，怕客户撤资。结果广志君一来，先是用《舌尖》的高收视率稳住了广告商，又帮年轻编导梳理创作思路，现在关东台的纪录片企划，已经排到明年下半年了。这样的人，早点给他合适的身份，才能让他更好地发挥作用。”

明日海想起关东台最近的变化，心里也不得不承认——以前关东台的节目，要么是老套的时政新闻，要么是模仿东京台的综艺，毫无特色；现在却冒出了“渔港变迁”“传统漆器”“老街记忆”等一批有深度的纪录片企划，连NHK都主动来打听合作，这一切确实离不开野原广志的功劳。

他端起茶碗，对着坂田信彦和高田俊英举了举：“是我想多了。广志君确实担得起这个职位，也希望他能继续为台里创造更多价值。”

坂田信彦看着他，脸上露出欣慰的笑容：“明日海君，你能理解就好。咱们做领导的，不仅要看到眼前的争议，更要看到长远的未来。广志君这样的人才，十年甚至二十年都难遇一个。咱们现在给他足够的空间和资源，不是为了让他争权夺利，而是为了让他能安心创作，为东京台打下更坚实的基础。”

他顿了顿，眼神变得深邃：

“你们想想，现在的霓虹影视行业，表面繁荣，实则危机四伏。电视台都在跟风拍偶像剧、娱乐综艺，真正有文化价值、能流传下去的作品越来越少。经济泡沫迟早会破，到时候那些靠流量撑起来的节目，很快就会被观众抛弃。而广志君的作品——《舌尖》记录传统手艺，《七武士》探讨人性与阶级，《深夜食堂》传递温情，这些都是能经得起时间考验的‘硬通货’。”

高田俊英深以为然：“坂田台长说得太对了。上次我去参加行业会议，其他电视台的领导都在抱怨‘节目没人看’‘广告商撤资’，只有咱们东京台，因为有广志君的作品撑着，不仅广告收入涨了三成，还拿到了文部省的‘文化传承专项经费’。以后就算经济形势不好，只要广志君还在，咱们东京台就能稳住脚跟。”

明日海看着两人坚定的眼神，心里彻底放下了顾虑。

他想起上次跟野原广志一起讨论《跨越山海的味道》的拍摄计划，那个年轻人说起要把霓虹的传统手艺推向世界时，眼里闪烁的光芒——那是对创作的热爱，对文化的敬畏，不是为了名利，而是为了做好一件事。

“我明白了。”

明日海语气坚定，“以后关东台这边，我会全力配合广志君的工作。他需要什么资源，无论是设备还是人员，我都会第一时间协调。希望他能继续拍出好作品，不仅为东京台，也为霓虹的文化传承多做些贡献。”

坂田信彦满意地点头，端起茶碗：“好！咱们今天就以茶代酒，祝广志君未来能创作出更多更好的作品，也祝咱们东京台能在他的带领下，走向更长远的未来。”

茶碗碰撞的清脆声响落定，坂田信彦放下杯子。

手指轻轻敲击着榻榻米边缘，语气里多了几分郑重：“其实这次给广志君升职，还有一层更深的考虑——现在经济形势越来越不明朗，佐藤德川的房地产泡沫早晚要破，到时候整个霓虹的行业都会受影响。咱们电视台要想稳住，不能只靠广告和收视率，更要靠有文化价值的‘硬作品’。”

他看向两人，眼神锐利：“广志君的作品，恰恰是能扛住风险的‘压舱石’。《舌尖》能带动地方旅游和传统手艺复兴，文部省会持续支持；《世界奇妙物语》能吸引稳定的观众群体，就算经济下行，大家也需要精神慰藉；《跨越山海的味道》要是能做好文化出海，还能拿到内阁的专项经费。有这些作品在，就算未来广告收入下滑，咱们也有底气活下去。”

高田俊英立刻附和，手指在桌案上点了点：“坂田台长说得对。我之前跟财务部门算过，光是《舌尖》带动的周边合作——比如地方特产联名、手艺人纪录片授权，每年就能给台里带来近五亿日元的额外收入。要是广志君能兼任关东台副局长，把关东地区的传统手艺资源整合起来，这块收入还能翻番。比起那些靠流量明星撑场面的综艺，这才是长久之计。”

明日海这才彻底明白两人的布局，脸上露出了然的神色：“原来你们早就考虑到了经济风险……我之前只担心老员工的情绪，倒是忽略了这层。这么说来，广志君的升职不仅是对他个人的认可，更是咱们台应对未来危机的一步棋。”

“没错。”

坂田信彦点头，语气里带着一丝感慨，“咱们这些人，在电视台待了几十年，见过太多起起落落。以前总想着靠政策、靠资源，后来才明白，真正能让电视台长久的，还是能留住人心、留住文化的好作品。广志君恰好能做到这一点，他的才华、他的眼光，是咱们台未来三十年的保障。”

夜色渐深，包间里的抹茶香愈发浓郁。

三人不再多言，却都心照不宣——野原广志的晋升，从来不是简单的职位变动，而是东京台为应对时代风浪，埋下的一颗充满希望的种子。

只要这颗种子能持续生长，东京台就能在未来的不确定性中，稳稳站住脚跟，成为霓虹影视行业里，一块永不褪色的文化招牌。

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(本章完)