第257章 野原广志就是种子！就是霓虹的未来（2 / 2）

佐藤启介点了点头，语气里满是期待：“要是能跟着野原君一起拍，我一定要好好跟他学学怎么用镜头记录文化、传递情感。有他这样的人在，咱们霓虹的传统手艺和故事，肯定能被更多人知道！”

……

霓虹放送协会会议室的讨论还在继续，午后的阳光透过落地窗，在桌面上投下斑驳的光影。

渡边正郎挂完与宫泽雄一的电话，转身看向众人，眼神里多了几分郑重：“各位，刚才跟宫泽部长聊完，他也认同咱们的想法——野原广志不仅是东京台的人才，更是整个霓虹文化领域的‘潜力股’。咱们协会，得把他当成重点对象来培养。”

佐藤清和闻言，立刻放下手里的文件，身体微微前倾：“渡边会长说得对。现在霓虹的影视行业，老一辈的导演大多固守传统，年轻一代又缺乏能扛事的人才。野原广志刚好填补了这个空缺，他既能理解传统手艺的价值，又懂年轻人的审美，还能把握国际市场的需求——这样的人，不重点培养太可惜了。”

“可不是嘛！”山田隆司接过话头，手指在桌面上轻轻敲击，“我之前跟文部省的文化局局长聊过，他说现在内阁最头疼的就是‘文化传承断层’和‘国际传播乏力’。野原广志的《舌尖》刚好解决了这两个问题：既让年轻人重新关注传统手艺，又让外国人通过美食了解霓虹文化。咱们要是能把他推到更高的平台，对整个国家的文化战略都有好处。”

渡边正郎点了点头，从抽屉里拿出一份厚厚的文件夹，放在桌上：“这是我让秘书整理的野原广志的所有作品资料和行业评价。你们看，从《暗芝居》到《七武士》，每一部作品都有突破；从普通导演到独立制作部部长，再到现在的二级导演、关东台副局长，他的成长速度远超同龄人。更重要的是，他不仅有才华，还懂得‘责任’——拍《超级变变变》时，他主动推动邻里互动；拍《深夜食堂》时，他关注孤独群体的需求。这样有担当的年轻人，值得咱们倾资源去培养。”

佐藤清和拿起文件夹，快速翻阅着，语气里满是感慨：“你看这份观众调研，《舌尖》的观众里，20-30岁的年轻人占比超过60%，还有15%是外国观众。以前咱们拍传统手艺的纪录片，观众大多是中老年人，野原广志却能让年轻人和外国人都感兴趣——这种‘破圈’能力，是天生的，也是后天努力的结果。”

山田隆司忽然想起什么，语气里多了几分期待：“我有个想法。咱们协会可以联合东京台，为野原广志设立一个‘文化创新专项基金’，专门支持他做‘传统与现代融合’的项目。比如让他拍一部‘传统手艺年轻化’的纪录片，或者开发《舌尖》的海外衍生内容——这样既能帮他拓展创作边界，也能为行业树立一个‘创新标杆’。”

铃木阿部秀闻言，立刻点头赞同：“这个主意好！专项基金不仅能提供资金支持，还能帮他对接更多资源——比如文部省的手艺人口径、外交部的海外推广渠道、甚至是内阁的文化出海政策。有了这些资源，野原广志的作品能影响的范围，会比现在大得多。”

渡边正郎看着众人热烈讨论的模样，脸上露出欣慰的笑容：“各位的想法都很到位。不过咱们还要考虑得更长远——野原广志现在才23岁，未来还有几十年的发展空间。咱们不仅要支持他的创作，还要帮他积累‘行业影响力’和‘社会认可度’。比如推荐他加入文化厅的‘传统手艺保护委员会’，邀请他担任国际纪录片节的评委，甚至让他参与内阁的‘文化战略研讨会’。”

佐藤清和愣了一下，随即明白过来：“渡边会长，您是想……让他往‘文化政策’的方向发展？”

渡边正郎没有直接回答，而是看向窗外的东京街景，语气里带着一丝感慨：“咱们霓虹，现在最缺的就是‘懂文化、懂传播、又懂政策’的复合型人才。野原广志有创作能力，能理解基层需求；有国际视野，能把握海外市场；还有责任心，愿意为文化传承做事。要是能让他慢慢接触政治领域，未来说不定能成为连接‘文化界’和‘政界’的桥梁——这对整个国家的长远发展，比他单纯做个导演更有价值。”

山田隆司听到这里，眼睛瞬间亮了：“对啊！现在内阁的文化政策，大多是政客拍脑袋决定的，很少考虑实际的传播效果。要是野原广志能参与进来，他能从创作者的角度提出建议，让政策更贴合市场需求、更贴近民众生活。比如之前文部省推的‘传统手艺推广计划’，因为方式太死板，效果一直不好。要是让野原广志来设计，说不定能像《舌尖》一样，用‘故事化’的方式让政策落地。”

佐藤清和也跟着点头，语气里满是认同：“我之前跟服部忠部长聊过，他说现在东京都的‘文化振兴计划’缺一个‘懂传播’的顾问。要是咱们能把野原广志推荐给服部部长，让他参与计划的制定和推广，说不定能让东京的文化影响力再上一个台阶。而且野原广志在民众中的口碑很好，有他参与，政策的接受度也会更高。”

铃木阿部秀忽然想到一个问题，语气里带着几分担忧：“可是野原广志现在主要精力都在创作上，会不会不愿意接触政治领域？毕竟很多创作者都反感‘被政策捆绑’。”

渡边正郎笑了笑，摇了摇头：“这点我倒不担心。之前跟坂田信彦聊过，他说野原广志虽然专注创作，但很清楚‘文化需要政策支持’。拍《舌尖》时，他主动对接地方政府，争取到了‘传统手艺保护补贴’；做‘文化出海’计划时，他也愿意跟内阁的相关部门沟通。他不是那种‘闭门造车’的创作者，反而懂得‘借势而为’——这样的人，就算接触政治，也不会丢了创作的初心，反而能更好地用政策推动文化发展。”

山田隆司拿起桌上的文件，翻到《跨越山海的味道》的企划案，语气里满是期待：“你们看这个企划，野原广志计划去东南亚、中东、欧洲等地，拍霓虹手艺人与当地同行的合作。这个项目要是能做好，不仅能提升霓虹文化的国际影响力，还能为内阁的‘文化外交’提供助力。咱们协会要是能帮他对接外交部的海外使领馆，让当地的霓虹文化中心配合拍摄，这个项目的效果会事半功倍。”

佐藤清和补充道：“我还可以跟NHK协调，让他们把《跨越山海的味道》作为‘年度重点项目’来推广，不仅在国内黄金时段播出，还能通过NHK的海外频道覆盖全球。这样一来，野原广志的影响力会更快地扩散到国际上，也能让内阁看到他的‘战略价值’——为以后他接触更高层面的政策铺路。”

渡边正郎看着众人你一言我一语，脸上露出了然的笑容：“看来大家都已经有了清晰的思路。接下来，咱们分三步走：第一步，联合东京台设立‘文化创新专项基金’，支持野原广志的创作；第二步，推荐他参与文化厅、内阁的相关会议，积累政策领域的经验；第三步，帮他对接国际资源，提升他的国际知名度。咱们要让内阁看到，野原广志不仅能拍好作品，还能成为霓虹文化战略的‘核心推动者’。”

铃木阿部秀忽然想起什么，开口问道：“渡边会长，那咱们要不要先跟东京台沟通一下？毕竟野原广志是东京台的人，咱们的培养计划，得得到坂田信彦的支持。”

渡边正郎笑着点头：“这点我已经考虑到了。下午我会去东京台拜访坂田台长，跟他详细聊咱们的计划。以坂田台长对野原广志的重视程度，他肯定会全力配合——毕竟这不仅是为了野原广志个人，更是为了东京台，为了整个霓虹的文化未来。”

会议室的氛围渐渐变得热烈，话题从“培养计划”转向了“年青一代的责任”。

佐藤清和放下手里的文件夹，语气里带着几分感慨：“其实咱们这么重视野原广志，还有一个重要原因——现在霓虹的年青一代，大多缺乏‘担当’和‘长远眼光’。很多年轻人进入影视行业，只想着拍快餐式的综艺、偶像剧赚快钱，很少有人愿意沉下心来做有文化价值的作品。野原广志刚好是个例外，他愿意花半年时间跟踪拍摄一个老面包师，愿意为了一个镜头反复打磨——这种‘匠人精神’，值得所有年轻人学习。”

山田隆司深以为然，拿起桌上的《舌尖》拍摄花絮，指着画面里野原广志蹲在地上跟老匠人学揉面的场景：“你们看这个镜头，他当时为了拍好琦玉老面包房的片段，在店里待了整整一个月，每天凌晨三点跟着佐藤桑一起准备食材，手上磨出了水泡都没喊过累。现在的年轻人，能有这份‘耐下心’的很少了。”

铃木阿部秀接过话头，语气里满是无奈，“我之前接触过几个刚毕业的编导，他们拍纪录片时，连采访对象的背景都不做调研，就想着赶紧拍完交差。跟野原广志比起来，差的不仅是才华，更是态度。咱们培养野原广志，也是想通过他，给年青一代树立一个‘榜样’——告诉他们，做这行，不仅要靠天赋，更要靠努力和责任。”

渡边正郎点了点头，语气变得沉重：“现在霓虹的经济形势越来越不明朗，房地产泡沫早晚要破，到时候整个社会都会面临‘信心危机’。这种时候，更需要有温度、有力量的文化作品来凝聚人心。野原广志的作品，恰恰能做到这一点——《深夜食堂》能给孤独的人带去温暖，《七武士》能让人看到反抗困境的勇气，《舌尖》能让人重新发现身边的美好。这样的作品，比任何政策口号都能打动人心。”

佐藤清和闻言，立刻补充道：“而且野原广志的作品，还能带动‘文化经济’的发展。比如《舌尖》播出后，琦玉的老面包房每个月的销售额涨了三倍，千叶的渔港多了很多游客，地方政府的税收也跟着增加。这种‘文化带动经济’的模式，要是能推广开来，说不定能成为应对经济危机的‘新路径’。而野原广志，就是这条路径的‘开拓者’。”

山田隆司看着桌上的文件，忽然开口：“我还有个想法。咱们协会可以联合教育部门，把野原广志的作品纳入‘中小学文化教材’。比如用《舌尖》的片段教孩子认识传统手艺，用《世界奇妙物语》的单元剧教孩子理解人性的善恶。这样一来，不仅能让更多年轻人了解野原广志的作品，还能从小培养他们对传统文化的认同感——这比单纯的政策宣传有效得多。”

渡边正郎眼睛一亮，立刻点头：“这个主意好！我明天就跟文部省的教育委员会联系，推动这件事。野原广志的作品，既有艺术性，又有教育意义，很适合作为教材。而且通过这种方式，他的影响力会渗透到更广泛的群体，为以后他参与文化政策制定打下基础。”

会议室里的讨论还在继续，从培养计划到榜样作用，从文化经济到教育推广，每个人都在为野原广志的未来和霓虹的文化发展出谋划策。

窗外的天色渐渐暗了下来，城市的霓虹灯开始闪烁，映得会议室里每个人的脸上都满是期待。

……

傍晚时分，渡边正郎带着整理好的野原广志的资料，驱车前往内阁办公大楼。

在文化厅的会议室里，他见到了内阁官房长官松本健一和文部省大臣田中隆史。

“松本长官，田中大臣，感谢两位百忙之中见我。”渡边正郎递上资料，语气恭敬却坚定，“今天来，主要是想向两位举荐一个人——东京台的野原广志。”

松本健一接过资料，翻了几页，语气里带着几分好奇：“野原广志？我听说过他，就是拍《舌尖上的霓虹》的那个年轻导演吧？”

“没错！”

渡边正郎点头，语气里满是赞赏，“他不仅拍了《舌尖》，还有《暗芝居》《七武士》《超级变变变》等一系列优秀作品。现在他刚被东京台特批晋升为二级导演，还兼任了关东台制作局副局长。我今天来，是想建议内阁，把他作为‘文化领域重点培养人才’来对待。”

田中隆史拿起资料，仔细看着《舌尖》的海外传播数据，眼神里满是惊讶：“《舌尖》在东南亚的点播量破800万次？还带动了地方旅游和传统手艺的复兴？这个年轻人，倒是有点本事。”

渡边正郎连忙补充：“他的本事不止这些。您看这份资料，他拍的《超级变变变》，改变了霓虹‘邻里冷漠’的社会风气，很多社区都因为这个节目组织了家庭互动活动；他拍的《七武士》，被业内评为‘武士片的新标杆’，还获得了国际电影节的提名。更重要的是，他才23岁，未来的发展空间不可限量。”

松本健一放下资料，手指轻轻敲击着桌面，语气里带着几分沉吟：“渡边会长，您的意思是，让内阁给这个年轻人更多的资源和平台？”

“是的！”

渡边正郎语气坚定，“现在内阁正在推动‘文化出海’和‘传统手艺复兴’两大战略，野原广志刚好能成为这两个战略的‘核心执行者’。他懂创作，能拍出让国内外观众都喜欢的作品；他懂传播，能让霓虹的文化真正‘走出去’；他还懂责任，愿意为文化传承付出时间和精力。内阁要是能支持他，不仅能加快战略落地，还能培养出一个能扛事的‘年青一代带头人’。”

田中隆史点了点头，语气里满是认同：“现在文部省最头疼的就是‘传统手艺没人传承’和‘文化传播没新意’。野原广志的《舌尖》刚好解决了这两个问题，要是能让他牵头做更多类似的项目，比如‘传统手艺年轻化改造’‘国际文化交流纪录片’，对咱们的文化战略会有很大帮助。”

松本健一看着两人，忽然开口：“那你们觉得，除了资源支持，还能给这个年轻人什么？要不要让他参与一些内阁的文化政策会议？”

渡边正郎眼睛一亮，连忙点头：“这正是我想建议的！让他参与政策会议，既能让他从创作者的角度提出建议，让政策更贴合实际需求，也能让他积累‘政策视野’。未来，他说不定能成为连接‘文化界’和‘政界’的桥梁——毕竟现在霓虹，太缺懂文化、懂传播的复合型政治人才了。”

田中隆史也跟着附和：“我同意。可以先邀请他作为‘文化顾问’，参与文部省的‘传统手艺保护委员会’，然后逐步让他接触更高层面的政策讨论。比如让他参与‘文化出海专项计划’的制定，或者‘中小学文化教育改革’的调研——这样既能发挥他的优势，也能让他慢慢熟悉政治领域的运作。”

松本健一思考了片刻，语气变得郑重：“好！那就按你们的建议来。渡边会长，麻烦您跟东京台的坂田信彦沟通一下，内阁会为野原广志提供专项经费和政策支持，也会邀请他参与相关的会议和项目。咱们要让这个年轻人知道，内阁重视他，整个国家都需要他这样的人才。”

渡边正郎闻言，脸上露出欣慰的笑容：“谢谢松本长官、田中大臣！我相信，有了内阁的支持，野原广志一定能为霓虹的文化发展做出更大的贡献。”

走出内阁办公大楼时，夜色已经降临，东京的街头灯火辉煌。

渡边正郎看着远处霓虹闪烁的高楼，心里充满了期待——他知道，今天的举荐，不仅是为野原广志铺就了一条更广阔的道路，更是为霓虹的文化未来，埋下了一颗充满希望的种子。

而这颗种子，在不久的将来，一定会长成支撑整个行业、甚至整个国家文化发展的“参天大树”。

并且渡边正郎此时的眼里闪烁着光彩，心理更是充斥着无与伦比的自豪：“如果以后再次对抗米畜，那么野原广志，就是我留下来的，为霓虹的再次兴盛，而埋藏下来的一颗种子！”

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(本章完)