第15章 电影的“蒙太奇”与时空重构（2 / 2）

“清楚是清楚，可没劲儿。”教授指着屏幕，“你看生活里的事，哪是一镜到底的？比如你摔了一跤，脑子里先闪过的是地面扑过来，再是手撑地的疼，最后才是旁边人咋咋呼呼的脸。蒙太奇就是照着人脑的想法来剪——它不管时间空间顺不顺，只管能不能抓住你心里那点东西。”

这时，后排有人举着手机回放刚才的片段，嘴里念叨：“你看这婴儿车，明明台阶那么陡，滚得却慢，故意的吧？”

“就是故意的。”迪卡拉底接话，“他故意让车轮转得忽快忽慢，让士兵的脸闪得越来越密，就是要把你的心跳打乱。电影不是照搬生活，是把生活拆开，再按你的情绪重新拼起来。”

马克想起自己看恐怖片时，明明知道鬼是假的，可镜头一忽儿切天花板，一忽儿切门缝，再突然蹦出个鬼脸，还是吓得直哆嗦。“这么说，蒙太奇是耍了点‘花招’？”

“是花招，也是实话。”教授笑了，“你失恋的时候，走在街上，会不会觉得树是歪的，车是吵的，连路灯都在瞪你？这就是你心里的‘蒙太奇’——世界没歪，是你的情绪把它拼歪了。好的蒙太奇，就是把你心里的歪，拍给你看。”

放映厅的门被推开，几个初中生勾肩搭背地进来，手里拿着《蜘蛛侠》的海报。“这老片子哪有超英好看？”一个男孩撇嘴，“人家那特效，咻一下就飞上天了。”

“超英也用蒙太奇啊。”迪卡拉底指着海报，“你看蜘蛛侠救人，是不是先拍坏人要开枪，再切他飞过去的背影，最后是被救的人睁大眼睛？跟爱森斯坦那套，骨子里一样。”

他顿了顿，又说：“只不过老片子的蒙太奇像劈柴，一下是一下，硬邦邦的；现在的像织毛衣，针脚细，不显眼，但照样是一针一线拼起来的。不管怎么变，都是想让你相信——电影里的时空，比真实的更像‘我们心里的世界’。”

苏拉想起奶奶总说“看不懂现在的电影”，一会儿古代一会儿现代，人走着走着就跳进画里了。原来不是奶奶老了，是电影在用新的蒙太奇，说新的心事。

“那以后会不会有电影，镜头乱切到让人看不懂？”她问。

“有可能。”教授望着黑屏，“但只要它切中了某个人心里的节奏，就不算白切。蒙太奇最妙的地方，就是没标准答案。你看婴儿车滚下来，想到的是‘残忍’；他看，可能想到的是‘反抗’；我看，说不定想起自己小时候摔的那一跤。”

散场时，马克走在台阶上，总觉得脚下的台阶在晃。他想起刚才的婴儿车，突然明白，好的蒙太奇就像在心里装了个齿轮，你走你的路，那齿轮却在悄悄转，把看到的、听到的、想到的，全搅在一块儿，酿出点什么新东西来。

至于酿出的是什么？可能是一阵心跳，可能是一声叹息，也可能，是多年后某个午后，突然想起的一段没头没尾的画面。