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不管是明湖动画这边的高层，还是明湖文化那边过来的高层，都是第一次见到这份文件，在场众人，也就只有齐洁、何润卿和曹霑，是提前看过的。

文件一式三份。

第一份是动画电影的前景，主要是分析动画电影在欧美等成熟的电影市场上每年占到的票房比重，和国内目前动画的大量低龄化、幼稚化处理，以及在电影票房市场上的惨状一年到头，没有哪怕一部的国产动画电影

总之一句话，为什么要搞动画电影。

第二份是欧美地区，尤其是好莱坞的动画电影为什么能够出精品，为什么能够大卖，而一部能够在中国的电影市场上卖座起来的中国动画电影，大概应该是怎样的一副面貌它应该具备怎么样的特点

还是总结一句话，中国的动画电影应该怎么做。

第三份就简单了，直接就是一份故事大纲，加详细的剧本，在剧本的最后，还附上了几张很是潦草的手稿。

这个故事和这份剧本的名字，叫做葫芦娃。

这三份东西，每一份都是李谦亲自做的，就连手稿都是。

熟悉的人，一看那又丑又烂的画风就知道了。

而这三份东西现在被拿出来，就意味着在李谦那里是认为，这件事的前期准备工作，从理论构建，到人员、技术、管理架构等等，都已经完成，这件事已经是可以开始着手去做了。

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第一四九章这次不同以往

中国的动画片，是有的，虽然目前来说，从立意、架构，道制作水准，比起好莱坞来说，肯定是有着不小的差距，但放眼全球，并不算最落伍的，应该算是中等水平美国，日本，应该算是在中国之上，但除此之外的其他国家和地区，在动画这一块上，还真是不比中国强到哪里去。

中国的电影，是有的。

说文艺电影，中国电影近二十年来，基本上代表着亚洲电影的高级水平，比日本丝毫不差，比韩国、伊朗、印度等电影大国，是有所胜出的，就算比之日渐没落的欧洲电影并不逊色。

当然，跟崇尚独立电影、而且也迭有佳作的美国相比，有些差距。主要是题材、眼界都打不开，而且没有经历过充分发育的市场，目前正走在由纯文艺电影向商业制作的转型中，观众们越来越爱看大片，对很多文艺电影，似乎也正在越来越不愿意买单了

说商业电影，中国虽然起步比较晚，但最近这些年，进步还算飞速，只是从题材、到制作，还不够全面，有些过分的偏科，但至少就整体的电影工业水准和电影技术水准来说，至少得算是全球的第二梯队。

但是，中国的动画电影对不住，一片空白

事实上，在全球范围内说起动画电影，基本上就两家：好莱坞，尤其是迪士尼，然后，日本。

前者卖全球，后者吃自己。

对于一旦明湖动画成立，就会着重考虑制作中国自己的动画电影这件事，是李谦一直在提的，此前在收购另外两家动画制片厂的时候，也是事先就跟对方探讨过这个问题的，所以，不存在任何的突然性。

充其量只是有那么一点点的惊讶

是的，说着笑着好办，真的去做，而且是这边公司刚一理顺，立刻要上马的第一个项目，就是一部动画电影

这是包括马爱奎、马媛他们父女俩在内，还有洪沅、胡宗义等等，事先都没有想到的。

把厚厚一摞的材料给与会者每人发了一份，正好手里还剩下一份，马媛知道，这大约是留给自己这个列席会议的总经理助理的。

于是，眼见办公室内纸张哗啦，大家都在认真地翻看手上的资料，脸上的表情不一自己老爸似乎满脸震惊的神色

马媛没忍住，也打开了还抱在怀里的那最后一份资料。

果然很震惊

但你仔细看下去，会发现这份资料的著作者，从动画的科技、技术、审美，到市场，以及东西方的市场不同和所谓全球化因素，再到中国文化和中国动画的传统特色，都已经分析得相当透彻至少这一遍看下去，马媛觉得这些文章里蕴藏的见识、见解，是自己这个自付非常了解动画片和动画电影的人，都望尘莫及的，那文章里的很多思考、推导，简直让人茅塞顿开

看完第一份资料，她情不自禁地点点头，深以为然，关于为什么要做动画电影这个问题，这份文章阐述地有理有据有情，非常到位和详尽。

看完了让你感觉他说得对

翻回最开头瞥一眼：作者李谦。

深吸一口气，打开第二份，先瞥了一眼：作者李谦。

眼珠转了转，强忍着没有抬头，她继续看下去。

第一篇文章，说清楚了为什么要做中国自己的动画电影，现在，第二篇文章又非常理智且客观地说了一件事：怎么做

看完了，马媛极轻缓地慢慢吐出一口气来，心里感慨：“真厉害写的真厉害”然后仍是没敢抬头往那边看一眼，继续低头看第三份资料。

这是一部名叫葫芦娃的动画电影构思大纲。

后面居然还附了详细的剧本

故事刚一开头，就已经看得马媛眼前一亮：一个藤上七朵花

中国悠久的历史，从未真正断层的文化传承，和广阔的国土、众多的民族，使得中国从来就不缺乏各种各样的民间传说和神话故事，而且众所周知，李谦是一个非常善于新解和把握这一类故事的导演和编剧，但这一次，很显然，他似乎是并不打算动用任何的传统神话和传说，而是全新地编造了一个新故事。

当然还是有蛇精

马媛坐在会议桌的角落里，这个等级的会议，她这个明湖动画的总经理助理勉强够