481：告别（2 / 2）

王盛之所以推荐凯瑟琳·哈德威克，自然是基于“前世”的记忆。

正是这位女导演，成功地将《暮光之城》第一部搬上银幕，以其独特的视觉风格和对青少年情感纠葛的细腻把握，精准地捕获了核心受众，为这个庞大IP的引爆立下了汗马功劳。

在2003年这个时间点，她确实还是一位潜力未被完全发掘的“新人”导演。

“我看过她的《童魇》，”王盛自信地解释道，“她对青少年那种躁动、敏感又充满渴望的心理状态捕捉得非常精准，视觉构图也极具特色和情绪张力。

《暮光之城》的核心是贝拉与爱德华之间危险而炽热的青春爱恋，这种情感描摹的细腻度，远比宏大的奇幻场面更为关键。

哈德威克导演有能力将这种‘刀尖上跳舞’的爱情拍得令人心动。

至于奇幻元素和动作场面，我们可以配备经验丰富的副导演和强大的幕后团队来辅助她。”

他看着新线高管们若有所思的表情，补充道：“给她一个机会，也是给《暮光之城》一个更具作者气息和情感穿透力的可能。我相信我的判断。”

王盛的“点金胜手”在前，他的推荐本身就具有极重的分量。

新线高层在短暂交流后，迅速拍板同意接触并评估凯瑟琳·哈德威克。

王盛接着明确了自己在《暮光之城》项目中的角色定位：“在这部电影中，我将不担任导演，而是以投资人、版权共同持有者、联合制片人以及联合编剧的身份参与。

我会把握故事的核心方向、主要角色的设定（尤其是东方角色的融入），并在关键节点审核剧本和样片。但具体的日常制片管理和导演工作，将交由你们和哈德威克导演（如果最终确认）负责。”

这个定位确保了他对项目核心利益的掌控和创意方向的主导，同时又将他从繁琐的日常拍摄中解放出来。

最后，他提到了一个让新线高层有些意外却又觉得在情理之中的安排：“另外，基于《暮光之城》的电影剧本和世界观设定，我计划同步开发一部同名。”

“？”凯文·布朗有些好奇。

“是的。”王盛点点头，语气平淡，仿佛在一件很寻常的事，“电影面向大众，而可以更深入地挖掘角色的内心世界，补充电影无法完全展现的细节，构建更完整的福克斯镇和吸血鬼/狼人传。

这不仅能反哺电影，为影片预热和造势，其本身也是一个独立的IP和收入来源。的作者署名会是我，但具体的撰写工作，我会聘请合适的枪手代笔，确保内容符合我的要求和电影的整体基调。”

在王盛看来，《暮光之城》这个项目，就其艺术内涵而言，或许就如他记忆中那部引发现象级票房却也伴随诸多争议的《时代》一样，除了预计能带来的超高热度和惊人票房，其艺术价值和文化深度，并不值得他投入宝贵的导演精力。

他对其定位非常清晰：一个精准打击青少年市场、利润丰厚的商业产品。执导这样的电影，对他而言，兴趣寥寥。他的导演生涯，有更重要的目标需要去实现。

所有事宜安排妥当，告别的时候终于到来。

王盛与新线的每一位高层再次用力握手。

“王，一路顺风！期待你早日回来！”凯文·布朗用力拍着王盛的肩膀。

“保持联系，王！《间谍》的票房捷报，我们会第一时间通知你！”迈克尔·林恩道。

“华夏市场，就看你的了！”罗伯特·谢伊最后总结道。

……

将一切安排妥当后，洛杉矶时间，7月12日上午10点，王盛带着随行人员登上了返回京城的国际航班。